咖啡海的不負責影評～《海底總動員》 這是第一次去看午夜場的電影，值得討論一下囉！：P 其實自己是個動畫片的愛好者，迪士尼與皮克斯最近的動畫幾乎都有進戲院看，總覺得這兩個公司的出品都有一定的品質保證。海底總動員基本上也是相當成功的作品，以海底的小丑魚來闡述父子親情的設計真的很成功。但是，總覺得這部電影沒有太多的突破！ 可能是自己太過挑剔！對我來說，動畫片其實應該是自由度最高的電影類型，演員的限制、場景的限制、時空的限制等都在動畫片中看不見，取而代之的是在劇情展演與技術呈現外廣大的創意空間。自己比較欣賞「史瑞克」、「怪獸電力公司」、「蟲蟲危機」這一類使用動畫來顛覆想像世界的動畫片。反觀「海底總動員」，雖然有好的劇情結構及技術，但是在創意上卻沒有突破，而是如以往一般僅使用動物的可愛元素為主要賣點。 在片中，另外一個值得深省的是「父子關係」。在美國好萊塢電影中，父子關係一直是重要且常見的電影元素，「非關男孩」、「神鬼交鋒」、「破在眉梢」等都是最近對於父子關係討論的作品，但是「海底總動員」這部電影間接暗示了現代人單親家庭所碰到的許多問題，這問題不光單親家庭的「孩子」需要面對，「家長」更需要面對。在過去，輿論都把相當多的注意力擺在單親家庭的孩子上，而忽略了「家長」，尤其是「父親」的角色。不完整的家庭，不論是單親爸爸或是媽媽，都必須肩負更大的家庭責任，尤其面對孩子，更需要付出比正常家庭家長多好幾倍的心力。回到與傳統家庭觀念的對話，我們也不得不承認單親家庭中，家長所扮演的角色往往超越了「性別」的藩籬，超越了文化中對於「父親」與「母親」角色的想像與限制， 在「海底總動員」中，淡化了小孩「尼莫」對於母親的思念，轉而強調父親「馬林」在親子關係中的特殊性，強調父兼母職的辛勞及無微不至的關心。片中暗示了現代社會中單親家庭並不是罪過，辛勞的父母更應該受到社會的肯定與支持。這或許正呼應著當代美國社會結構中單親家庭與日遽增的現狀，也間接褒揚了眾多單親家庭中偉大的父母，也同時告訴孩子，即便是單親家庭，也是能為父母感到驕傲的。反觀台灣，離婚率也是呈現逐年增加的趨勢，這樣的電影，也同樣鼓舞單親家庭的親子們！ 在讚嘆「海底總動員」傲人的票房成績與行銷策略之餘，我們也該給辛勞的單親家庭家長們一些鼓勵與掌聲！
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- Aug 17 Sun 2003 22:11
咖啡海的不負責影評～海底總動員
- Aug 08 Fri 2003 17:58
咖啡海的不負責影評--《綠巨人》
咖啡海的不負責影評--《綠巨人》 華人大導演李安在《臥虎藏龍》之後的另一巨作《綠巨人》，改編自美國漫畫原著，描繪一位受到基因改造的青年科學家，會因為憤怒而使自己的外型、聽行變成綠色的巨人，並擁有強大的力量以及傷口癒合的能力。在美術上，這部電影融合了漫畫的分鏡效果，讓整部電影在視覺上有讓人在看美式漫畫的感覺。最令世祥印象深刻的是李安說服男主角的一席話：「我也不會拍卡通片，但我會拍希臘悲劇。」這部電影也正因李安對藝術的堅持增添了相當的藝術性。 剛看完這部電影後，立刻讓我聯想到另一部電影--《摩登大聖》(The Mask)。原因除了兩部片中對於「狗」都有很誇張的處理，最重要的原因在於「綠巨人」與「摩登大聖」(masker)都有一張「綠色」的臉孔。「綠色」，往往讓人想到「原始」、「自然」，這正是現代人所缺乏的，在這過渡馴化的都市生活中，人往往都壓抑了自己自然的本性。綠巨人的「憤怒」、摩登大聖的「慾望」，都因為社會道德的束縛，被深重重地抑著當這類電影揭露人類本性的電影推出時，似乎正反應著這社會已經失去了重要的「人味」！ 如果按照李安講得他所要拍得是一部「希臘式悲劇」，這部電影正是要彰顯人類無法逃脫的道德宿命，擺在學術的脈絡上來看，這正與人類學對於「人觀」的討論想銜接。文化人類學中對於「人觀」的討論起源於人類學家Mauss對於希臘戲劇的分析。其舉出在西方人觀起源於希臘戲劇中，認為每個人戴上了一個面具，這個面具是社會性的，人必須尋找拿掉這個面具才能找到真正的自我。有趣得是《綠巨人》與《摩登大聖》都用了相當另類的方式來詮釋這西方的「人觀」。《摩登大聖》中，金凱瑞是用「戴上面具」來達到個人慾望的完全呈現。《綠巨人》中，男主角則是因緣際會藉著現代基因醫學與科技的刺激才擁有了完全宣洩情緒的機會，彷彿象徵了人類未來的解放正是在科技之上，現實社會生活中是難以尋得的。兩部電影中，男主角變身之後都成為「綠色」的「怪人」，但與其說他們是「怪人」，倒不如說他們回到了最自然的狀況，擺脫了所有的束縛成為「自然人」，得到了自然界中最大的力量。 《綠巨人》這部電影對於「憤怒」的討論在台灣被拿來與《台灣霹靂火》的「劉文聰」拿來作比較，但是李安在故事背後所要討論的是一個「哲學性」的問題，藉著男主角的變身來討論人性的壓抑與解放，拿只懂得憤怒的「劉文聰」來相比，是不是有點忽略了《綠巨人》背後所要討論的深厚意義呢？ 030807
- Aug 04 Mon 2003 23:56
咖啡海的不負責影評—《金法尤物二》
咖啡海的不負責影評— 《金法尤物》對於咖啡海而言是一部很重要的電影，因為他告訴了我一個一流學校學生唸書應有的樣子，所以我自然不會錯過金法尤物二囉！這一集，女主角艾兒在籌備婚禮之餘挑戰進軍國會，誓要推動禁止化妝品公司進行動物實驗的法案，讓自己的狗和他的母親團圓，能更參加自己的世紀婚禮。這一次，艾兒挑戰的已不是法律界，而是整個國家中心的政治行政體系。 「原來政治也可以這樣搞！」是我看完這部電影的第一感覺，艾兒顛覆了傳統國會殿堂的嚴肅形象，以粉紅色入侵美國國會山莊，還讓國會山莊的實習助理大跳啦啦隊，令人拍案叫絕。誰規定政治人物一定得穿著深色的西裝或是套裝？誰又規定政治人物不能有自己服裝的偏好呢？這些刻板印象在《金法尤物二》中被徹底打破，艾兒以一襲粉紅色的套裝，以時尚女郎之姿徹底瓦解政治菁英的刻板印象。深色的服裝雖然代表了專業與冷靜，但同時也喪失了人性。粉紅色雖然給人感覺很浮豔，卻給人一股親和力與活力，宣告自己的喜好與興趣。粉紅色的艾兒正宣告他要為過去呆板的政治劃上休止符，迎接更人性的政治時代。政治正是為了人民謀福利謀幸福而稱生，缺乏人性的政治，無法讓人感動，也失去民主政治的精神。 反過來講，政治往往是需要與「慾望」隔離的。政治家手上握有太多的資源、太多的利益，如果被慾望蒙蔽，即失去了為選民謀福利的超然立場，成為利益團體的打手而已。深色的服裝正宣告了一種「禁欲主義式」的政治，呈現出理性的形象，突顯出政治考量上的「專業性」。相反的，粉紅色代表了物質慾望，也間接象徵了許多利益的糾葛，這正是政治界所極力要避免的。在這部電影中，專業與慾望被艾兒的政治熱忱所突破，對於政治的思維與專業不必再由服裝表現，而回歸到行動的層次。粉紅色成為無罪的個人品味，更帶有代表庶民生活的象徵性意義。 「政治」到底在做些什麼？「政治的正確性」又是為何？在這部電影中被完全顛覆。在過去，所有的藥物實驗必定得經過動物實驗的階段，才可以再進一步對人體進行實驗。但是在這部電影中「動物實驗」失去了政治正確性，卻未提出替代的方案，不禁要問那之後的化妝品與藥物要怎樣進行研發？其次，如果艾兒能用這種「投其所好」的方式來促成法案的通過（免費的髮型沙龍服務不是等於間接的賄賂嗎？），眾多利益團體也能藉此來促成對自己有利的法案通過或是進行阻撓。藉著煽動議員的情緒，藉著進行激情缺乏理性的群眾運動來完成法案的連署，如此能說有政治的正確性嗎？於此，《金法尤物二》雖然顛覆了嚴肅的國會形象，帶來了政治生態的新啟示，實際上卻是民主政治的負面教材。
